Canadian Music Centre | SydneyEnterprise (Final)
Hello, Guest
Add As Favorite
Language
Log out
Viewing Library Collection
Copy
Request
Views
OPAC Composer Showcase LibCol View
OPAC Mobile LibCol View
OPAC Search LibCol View
Circulation
Add to Favourites
My Favourites
Select
/
Clear
favorite
Add
/
Remove
Create a New Favourites List
Add
Profiles for solo trombone
RSN:
12685
|
Composition Date:
1978
|
Revision Date:
1990
|
Duration:
00:07:00
Share this record
Email
Library Record
Programme Notes
Copies
Cataloguing Information
Call Number
MI 6113 B136pr
Genre
Brass, Solo / Ensemble, Trombone
Material Type
Print-music
Acquisition Date
1994-01-14
Movements
I. First Profile -- II. Second Profile -- III. Third Profile
Preview
Commissioned By
International Competition for Young Performers, Italy
Additional Information
Manuscript deposited in the Fonds Maya-Badian MUS 228, Music Division, National Library of Canada.
Master Location
Toronto
Loans
Borrow a copy of this work by adding it to your
Loan Requests
and then submitting your Loan Request to CMC.
Purchase
Printed copies of this title are available from
Les éditions Doberman-Yppan
. Please contact the publisher directly.
Click Here
to purchase this work online.
Physical Description
Found 1 record(s)
Available Actions
Extent of Item
1 score
Instrumentation
Found 1 record(s)
Available Actions
Set No.
Category
Instrument
Number
22304
Brass
Trombone
1
Divided
No
Solo
No
Premiere
1978, International Competition for Young Performers, Vercelli, Italy. Alexandru Graur, trombone
See Also
77680, Profiles, DA/AN, Maya Badian, 00:06:36
PROFILES for Trombone Solo was commissioned to me by the International Competition for Young Performers, Vercelli, Italy, in 1978. Fred Popovici wrote, in his book The Life and The Music of Maya Badian, p. 80, “Although each work represents a unique world on its own, Badian’s signature style is evident in all of her creative output. As for her works dedicated for solo instruments, consistent techniques for idiomatic writing are used to enrich the instrumental repertoire.” In PROFILES, I exemplified the writing techniques by the logical structure of the trombone solo in building the macro-structure of the whole musical form. PROFILES is structured in three movements: I. First Profile; II. Second Profile; III. Third Profile. The melodic contours of all three movements are unified by the continued use of augmented fourths, sevenths, and semitones. The virtuoso performance required for this piece is entirely based on the characteristics, challenges, and the specific sound of the trombone. • First Profile, the short and compact initial movement, does not easily fit into a traditional classification of forms. However, it is based on rhythmical patterns and specific motives that are to be performed in a free manner. • Second Profile, marked Senza rigore, senza misura, is an improvisation in a free tempo. As well, I introduced several non-pitched effects, including kicks with the foot on the stage. The music is again structured on different melodic formulae, reiterated with various rhythmic patterns. However, the composition includes precise contrasting relationships, such as: - Improvisation versus strict composition rules - Slow versus fast tempos - Low versus high registers - Dynamic contrasts - Timbre contrasts. • Third Profile, the last movement, marked Alla Blues, following the contoured previous dialogue, completes the triadic form. The interpolation of blues-like music into the core of this section opens a new perspective to the whole piece, continuing the move into an improvisational universe. This obviously is based on a complete other approach than that of the preceding movements. The conclusion of PROFILES for Trombone Solo has an atmosphere that reminds the listener of the opening. Some suggestions for performance practice follow: - The trombone performer should feel free and confident on the stage, as if he was the composer, making the magic link from composer to audience. When a performer feels that the piece is his, then he will be able to detach himself from any other thoughts and be totally connected to the music - When he enters the stage, he should not play until he "hears" total silence; the silence that he needs. Totally concentrated, the piece will become a sort of the continuation of his inner thoughts that will be transmitted to the audience, through his trombone. From that moment, he will become more confident in himself. He should dare to start with the nuance of forte - The performer can feel free to make the improvisation sections a little longer than indicated; the timing for the performer is about how he feels, at his convenience - The three Profiles should be differently “coloured”, in accordance with the imagination of the performer.
PROFILS pour Trombone Solo m'a été commandé pour le Concours international des jeunes interprètes, Vercelli, en Italie, en 1978. Fred Popovici a écrit, dans son livre La vie et la musique de Maya Badian, p. 80, " Bien que chaque œuvre représente un monde unique, le style de signature de Badian est manifeste dans toute sa production créative. Quant à ses œuvres dédiées pour instruments solistes, techniques d'écriture idiomatique consistantes sont utilisées pour enrichir le répertoire instrumental. " Dans PROFILS, j'ai exemplifié les techniques d'écriture de la structure logique du trombone seul dans la construction de la macro-structure de la forme musicale. PROFILS est structuré en trois mouvements: I. Premier profil; II. Deuxième profil; III. Troisième profil. Les contours mélodiques de tous les trois mouvements sont unifiés par l'utilisation continue de quartes augmentées, septièmes, et demi-tons. La performance de virtuose requis pour cette pièce est entièrement basé sur les caractéristiques, les défis et le son spécifique de l'instrument. • Premier profil, le mouvement initial court et compact, ne s'inscrit pas facilement dans une classification traditionnelle des formes. Cependant, il est basé sur des motifs rythmiques et des motifs spécifiques qui doivent être effectuées d'une manière libre. • Deuxième profil, marqué Senza rigore, senza misura, est une improvisation dans un tempo libre. En outre, j'ai présenté plusieurs effets sans hauteur déterminée, y compris les coups de pied avec le pied sur la scène. La musique est à nouveau structurée sur différentes formules mélodiques, réaffirmées avec divers motifs rythmiques. Cependant, la composition comprend des relations contrastées précises, telles que: - Improvisation versus les règles strictes de composition - Lent par rapport à des tempos rapides - Registres bas versus les registres hauts - Contrastes dynamiques - Contrastes de timbres. • Troisième profil, le dernier mouvement, marqué Alla Blues, suite au dialogue précédente profilée, complète la formule triadique. L'interpolation de la musique style-blues, formant le noyau de cette section, ouvre une nouvelle perspective à l'ensemble de la pièce: la poursuite du mouvement dans un univers d'improvisation. Ceci est évidemment basée sur une autre approche complète que celle des mouvements précédents. La conclusion de PROFILS pour Trombone Solo a une atmosphère qui rappelle l'auditeur de l'ouverture. Quelques suggestions pour la pratique des interprètes suit: - Le tromboniste doit se sentir libre et confiante sur la scène, comme s'il était le compositeur, en faisant le lien magique de compositeur à l'auditoire. Quand un artiste est d'avis que la pièce est le sien, il sera en mesure de se détacher de toutes les autres pensées et être totalement connecté à la musique - Quand il entre en scène, l'interprète ne devrait pas jouer jusqu'au moment quand il "entend" un silence total; c'est le silence dont il a besoin. Le tromboniste étant totalement concentré, la pièce va devenir une sorte de la poursuite de ses pensées intérieures qui sera transmis à l'auditoire, à travers son trombone. A partir de ce moment, il va devenir plus confiant en lui-même. Il devrait oser commencer par la nuance de forte - L'artiste peut se sentir libre de réaliser les sections d'improvisation un peu plus longues qu'elles sont indiquées; les durées établies par l'artiste restent à sa disposition - Les trois profils doivent être différemment "colorées", conformément à l'imagination de l'artiste.
Found 7 record(s)
Available Actions
CMC Location
Barcode
Copy Status
Circulation Status
Number of Copies
Toronto
01TO12685
In Circulation
-
1
Montréal
02MO12685
In Circulation
-
1
Vancouver
01VA12685
In Circulation
Available for Loan
1
Montréal
01MO12685
In Circulation
On Loan
1
Vancouver
02VA12685
In Circulation
-
1
Toronto
02TO12685
Lost or Missing
Lost or Missing
1
Calgary
01CA12685
In Circulation
-
1
SydneyEnterprise v4.4.0.28 - Canadian Music Centre | SydneyEnterprise (Final)