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In Arcady’s history, its most significant achievement has been its performances of the operas that I have written for them. The trilogy which began with Ruth (1996), and continued with John (1997),was completed with a third full-length opera, I Am (1998). Each opera is based on a 12 tone series that borrows a hexachord from the previous opera’s series. For the sampler CD A Beckett Miscellany, I included two of the cycle’s instrumental dances and rearranged a third. I Am… is a series of eight vignettes portraying Christ as a character thrust into contemporary society. The Wedding at Cana, the third vignette, is a grand party that falls in direct contrast to the conflict, resistance, and decision making that pervades the majority of the drama. Consequently, it also takes a break from the octatonic based 12-tone series that governs the rest of the opera. Clearly rooted in D major, Cana takes an octatonic detour before returning in jubilant fashion to the home key. In the staged version, Cana is driven by dance and celebration. The excerpt here has been used by various dance companies and has been arranged for performances by other instrumental combinations that include flute and keyboard; violin, recorder, cello and piano; and most recently, two recorders, oboe, trumpet, strings, organ and piano. In all versions, it is the piano’s jazz-like energy that drives the work forward. It is the original version for two recorders, string orchestra, organ, and piano that is included here.

Dans l’histoire d’Arcady, la prouesse la plus signifiante était les présentations des opéras que j’ai écrits pour l’ensemble. La trilogie, qui a commençait avec Ruth (1996), et a continué avec John (1997), était complété avec un troisième opéra complet : I Am… (1998). Chaque opéra est basé en une série de douze notes qui emprunte un hexa-accord de la série de l’opéra précédant. Pour le disque compact des échantillons A Beckett Miscellany, j’ai inclus deux danses instrumentales du cycle et réarrangé un troisième. I Am… est une série de huit vignettes qui illustre le Christ comme un personnage imposé dans la société contemporaine. « Le mariage au Cana », la troisième vignette, est une grande fête qui chute en contraste avec le conflit, résistance, et la prise de décision qui imprègnent la plupart du drame. En conséquent, cela prend une pause de la série des douze tons basés en une gamme octatonique qui gouverne le reste d’opéra. Enraciné clairement dans la clé de D majeur, Cana prend un détour octatonique avant de retourner dans une manière débordant de joie à la clé principale. Dans la version mise en scène, Cana est conduit par danse et célébration. Cet extrait ici a été utilisé par les compagnies de danse variées, et a été arrangé pour les autres combinaisons des instruments qui incluent flûte et clavier ; violon, flûte à bec, violoncelle, et piano ; et, plus récemment, deux flûtes à bec, hautbois, trompette, cordes, orgue, et piano. Dans toutes les versions, c’est l’énergie avec la couleur de jazz du piano qui pousse la pièce en avant. Ici c’est la version originelle pour deux flûtes à bec, quatuor de cordes, contrebasse, orgue, et piano qui est inclus.