Canadian Music Centre | SydneyEnterprise (Final)
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Ingression II
RSN:
52616
|
Composition Date:
1978
|
Revision Date:
N/A
|
Duration:
Not Provided
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Library Record
Programme Notes
Copies
Cataloguing Information
Call Number
MI 1100 L431in2 1979
Genre
Full Orchestra (20 or more)
Material Type
Print-music
Acquisition Date
2004-06-03
Additional Information
Pour orchestre: 4(pic) 4(Eh) 4(bcl) 4(cbsn) - 6441 - timp+3 - cel - 2 harp - piano - str. Partition publiée par PashuArt / Published by PashuArt
Master Location
Montréal
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Physical Description
Found 1 record(s)
Available Actions
Extent of Item
1 partition
Instrumentation
Daniels Instrumentation
4 4 4 4 - 6 4 4 1 - tmp+3 - 2hp - pf - cel - str
Found 15 record(s)
Available Actions
Set No.
Category
Instrument
Number
26133
Larger ensemble
Full Orchestra
1
52149
Woodwinds
Flute
4
52149
Woodwinds
Oboe
4
52149
Woodwinds
Clarinet
4
52149
Woodwinds
Bassoon
4
52149
Brass
Horn
6
52149
Brass
Trumpet
4
52149
Brass
Trombone
4
52149
Brass
Tuba
1
52149
Percussion
Timpani
1
52149
Percussion
Percussion
3
52149
Strings, plucked
Harp
2
52149
Keyboard
Celeste
1
52149
Keyboard
Piano
1
52149
Strings, bowed
1
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Premiere
Création à Beograd en 1984 au Concert Hall "Kolaral" par le Belgrade Philharmonic. Direction: Anton Kolar.
Ingression II, for Great Orchestra, is composed in 1978-1979. It is the second composition that uses the "ingression" in the title, from Latin "ingressio" - going in (the first one is Ingression I, for Chamber Orchestra, from 1976). The title revoke the free flow of musical events in time where the sequences are defined either as melodies, tone events, or chord and cluster tone groups. The freely flow of music is conceived as a non-metrical system of composing, that is the score is written without application of any meter, only separate spaces, the meaning of which is one quarter note, designate the time nature of the music - duration which is, then, defined by the metronome. This work can be considered as being a very good example of my first compositional phase that one could define as atonal. There I used mostly the technic taken from free dodecaphony, meaning I did not necessarily keep the order of notes in a tone sequence during the process of composing. The orchestration uses sustained tone clusters, either as harmonic tones exposed at the string section or as chords variously defined at the strings and winds. The overall structure is developing one with small movements of notes being evoked in the beginning and harmonic progressions that appears - "ingress" towards the end. The climax is very powerful, but the composition finishes in a soft dynamic level, gradually going softer (decrescendo) in the second part in which, finally, a dodecaphonic melody, played by the vibraphone, is sustained and heard till the very end of the composition.
Ingression II, pour Grand Orchestre, composé en 1978-1979, est la deuxième composition du même titre. Alors, le terme "ingression" je l’ai pris du latin "ingressio" et signifie - en entrant dedans. (La première composition est Ingression I, pour Orchestre à Chambre, de 1976.) Le titre évoque le flux libre des événements musicaux dans le temps où les séquences déterminent soit les mélodies, soit les sons particuliers, soit les accords et les clusters des groupes de sons. Le flux libre de la musique est conçu dans le système de composition non-métrical, cela veut dire que la partition est écrite sans appliquant la métrique, quoi que se soit, et ce qu’on trouve sont seulement des espaces séparés désignant une noire. Ces espaces définissent la nature temporelle de la musique - la durée du son, qui est, elle-même, déterminée par indication métronomique. Cette oeuvre peut être considerée comme un excellent exemple de ma première phase compositionnele, soit disant atonale, où j’ai utilisé en majorité la dodécaphonie libre, cela veut dire que je n’ai pas gardé l’ordre d’expositions des notes pendant le processus de composition. L’orchestration est définie par des clusters soutenus, déterminés comme les sons harmoniques disposés chez la section à cordes ou comme accords variablement définis, disposés chez les cordes ou chez les instruments à vent. En générale, la structure est comprise comme une longue développement où, surtout au début, les notes particuliers sont évoquées tandis que, vers la fin, les progressions harmoniques sont appelées - alors, "l’ingression" se passant tout au long jusqu’à la fin. Le point culminant est assez puissant, mais la composition finie par les dynamiques doux ayant en vue la dégradation dynamique qui se passe graduelement (le decrescendo générale). Ceci commence à partir de la deuxième partie et se termine avec une mélodie dodécaphonique jouée par le vibraphone.
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Number of Copies
Montréal
01MO52616
In Circulation
-
1
SydneyEnterprise v4.4.0.28 - Canadian Music Centre | SydneyEnterprise (Final)