Canadian Music Centre | SydneyEnterprise (Final)
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Three Lorca sketches
RSN:
51282
|
Composition Date:
1988
|
Revision Date:
1995
|
Duration:
00:14:00
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Library Record
Programme Notes
Copies
Cataloguing Information
Call Number
MI 1100 R823th
Genre
Full Orchestra (20 or more)
Material Type
Print-music
Acquisition Date
2003-06-19
Library Collection Publisher / Label
Unpublished, printed by CMC / Inédit, imprimé par le CMC
Preview
Additional Information
Es Verdad (3:00) -- Interlude: La Muerte Me Esta Mirando (5:00) -- El Nino Come Naranjas (6:00).
For full orchestra. Instrumentation: 1(picc)1(engh)22/2200/perc(2)/strings. Photocopy; master of score in CMC Toronto.
Master Location
Toronto
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Physical Description
Found 1 record(s)
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Extent of Item
1 score (62 p.) ;
Instrumentation
Daniels Instrumentation
1 1 2 2 - 2 2 0 0 - perc - pf - str - sop
Found 11 record(s)
Available Actions
Set No.
Category
Instrument
Number
26566
Larger ensemble
Full Orchestra
1
40396
Woodwinds
Flute
1
40396
Woodwinds
Oboe
1
40396
Woodwinds
Clarinet
2
40396
Woodwinds
Bassoon
2
40396
Brass
Horn
2
40396
Brass
Trumpet
2
40396
Percussion
Percussion
1
40396
Strings, bowed
1
40396
Voices
Soprano
1
40396
Keyboard
Piano
1
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Premiere
March 11, 1995, St. John's, Newfoundland Newfoundland Symphony Orchestra, Kjellrun Hestekin, conductor.
See Also
54906, Three Lorca sketches, AR2492, Clark Winslow Ross, 00:13:57
I don't often recycle old works into new ones (the only other example I can think of in which I did something somewhat similar is Memory Quilt, for flute and piano), but I had been looking for an opportunity to make orchestral arrangements of some pieces I wrote in the 1980's when I was asked by Peter Gardner to provide some music for the Newfoundland Symphony in 1995. Two of the Three Lorca Sketches for Orchestra grew from a set of songs I wrote in 1988 (revised in 1996) for soprano and string quartet, called Canciones Sobre el Amor y la Muerte (“Songs of Love and Death”), based on the poetry of Federico García Lorca (1898-1936). The third Lorca Sketch is loosely based on Passage 2 for Orchestra, but this is a substantial revision (and scored for a smaller orchestra).
01. Es Verdad (“It is True”) is a straightforward orchestral transcription of the song of the same name from my earlier set, with the soprano melody given to the English horn. The poem’s protagonist is bemoaning the amount of effort involved in loving another. The mood seems both melodramatic and somewhat tongue-in-cheek (one verse is, "Because of my love for you, air pains me, as does my heart. And my hat hurts too.”), which I tried to capture in the music.
2. Interlude, is again drawn from my Lorca songs; originally for string quartet, it is arranged here for string orchestra. My goal was to compose an instrumental interlude between songs/movements that conveyed both the beauty and the fatalism expressed in Lorca’s poetry. The Interlude’s subtitle, La Muerte Me Está Mirando (Death is Watching Me), is a reference to a line in "Canción de Jinete," a Lorca poem about someone taking a long journey by eerily red moonlight to Córdoba on a road he knows very well, but, although he can see it in the distance, he knows he will never get there. I set this poem to music in my Lorca songs, but this string orchestra piece is unrelated to the song of the same name. The lyricism of the long melodic lines is interrupted occasionally by short bursts of passionate energy by the violin. I think of these gestures as representing attempts to break free of the fatalism by exercising free will. The attempts prove futile, however, and the violin ultimately becomes more subdued along with the other players; the long, descending string slide at the end marks the demise of the poem's protagonist. 3. El Niño Come Naranjas (“The Boy is Eating Oranges”) is a line from a Lorca poem called Despedida (“Farewell”), which juxtaposes mundane everyday acts, like eating oranges and the harvesting of wheat (by a reaper), with a serene acceptance of the inevitable ("if I die, leave the balcony open"). The character of this sketch is completely different from the others; the mundane is represented by the up-beat sections (like the opening fanfare for the trumpets and the jazz-like “walking” bass lines), while the mystical serenity is suggested by the steadily pulsing and hypnotic middle section. This third movement has no musical connection to my Lorca song set, although it borrows some of its materials from the second of my Three Passages for Orchestra (1992). Three Lorca Sketches is dedicated to the memory of my mother, who died in 1978, and who encouraged my love for music. The Interlude in particular was composed with her in mind.
Credits: Clark Winslow Ross Creator: Clark Winslow Ross Subject: Three Lorca Sketches for Orchestra Date Created: 1995
Il ne m’arrive pas souvent de recycler des oeuvres (le seul autre exemple qui me vient à l’esprit est Memory Quilt, pour flûte et piano), mais je cherchais l’occasion d’arranger pour orchestre plusieurs pièces que j’avais écrites dans les années 1980. C’est à ce moment que Peter Gardner m’a demandé de la musique pour le Newfoundland Symphony en 1995. Deux des Three Lorca Sketches for Orchestrasont issus d’un cycle de mélodies que j’ai composées en 1988 (révisé en 1996) pour soprano et quatuor à cordes, qui a pour titreCanciones Sobre el Amor y la Muerte (« Chants d’amour et de mort »), sur des poèmes de Federico García Lorca (1898-1936). Le troisième sketch d’après Lorca s’inspire vaguement dePassage 2 for Orchestra, mais il s’agit d’une révision substantielle (et d’un arrangement pour un orchestre plus petit). 01. Es Verdad (« C’est la vérité »)est une transcription pour orchestre d’un chant éponyme d’un cycle antérieur, où la mélodie de la soprano est confiée au cor anglais. Le protagoniste du poème déplore l’effort qu’exige aimer l’autre. Le climat semble à la fois mélodramatique et quelque peu ironique (une strophe se lit : « Parce que je t’aime, l’air me fait mal, mon cœur et aussi mon chapeau »), ce que j’ai tenté de rendre en musique. 2. Interlude est tiré lui aussi de mes mélodies sur des poèmes de Lorca. Pour quatuor à cordes à l’origine, il est arrangé ici pour orchestre à cordes. Mon objectif était de composer entre les mélodies/mouvements un interlude instrumental qui rendrait la beauté et le fatalisme de la poésie de Lorca. Le sous-titre d’Interlude, La Muerte Me Está Mirando (La mort me regarde), est une référence à un vers de «Canción de Jinete », un poème de Lorca au sujet d’un personnage qui entreprend un long voyage vers Córdoba sous un clair de lune d’un rouge inquiétant ; il connaît très bien la route mais, bien qu’il la voie au loin, il sait qu’il ne parviendra pas à destination. J’ai mis ce poème en musique dans mon cycle Lorca, mais cette pièce pour orchestre à cordes n’est pas liée à la mélodie du même nom. Le lyrisme des longues lignes mélodiques est interrompu à l’occasion par de brèves explosions d’énergie passionnée au violon. Je considère que ces gestes représentent des tentatives de se libérer du fatalisme en exerçant son libre arbitre. Ces tentatives se révèlent néanmoins futiles, et le violon, en fin de compte, s’adoucit parallèlement aux autres instruments. La glissage prolongée des cordes, à la fin, marque la disparition du protagoniste du poème. 3. El Niño Come Naranjas (« Le garçon aux oranges ») est un vers d’un poème de Lorca nommé "Despedida" (« adieu »), qui juxtapose des gestes sans importance du quotidien, comme manger des oranges et récolter le blé (à l’aide d’une faucheuse), avec l’acceptation sereine de l’inévitable ( « si je meurs, laisse le balcon ouvert »). Le personnage de ce sketch est entièrement différent des autres ; la banalité est représentée par les sections joyeuses (comme la fanfare pour trompettes au début et les « walking bass » de type jazz), alors que la sérénité mystique est suggérée par la pulsation constante et le côté hypnotique de la section du milieu. Ce troisième mouvement n’a aucun lien musical avec mon cycle Lorca, bien qu’il emprunte plusieurs de ses matériaux au deuxième de mes Three Passages for Orchestra (1992). Three Lorca Sketches est dédié à la mémoire de ma mère, décédée en 1978, qui a encouragé mon amour de la musique. L’Interludeen particulier a été composé quand elle était très présente dans mes pensées. Crédits : Clark Winslow Ross, Véronique Robert (traduction) Créateur : Clark Winslow Ross Sujet : Three Lorca Sketches for Orchestra Date de création : 1995
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Toronto
01TO51282
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-
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