Canadian Music Centre | SydneyEnterprise (Final)
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Intranquillités I : Vergangenheitsbewältigung pour piano et/ou clavecin et/ou quatuor à cordes et/ou quatre cors
RSN:
72170
|
Composition Date:
2014
|
Revision Date:
N/A
|
Duration:
00:40:00
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Library Record
Programme Notes
Cataloguing Information
Call Number
MI 8100 S975in
Genre
Variable Ensemble
Material Type
Print-music
Acquisition Date
2017-02-27
Library Collection Publisher / Label
Unpublished, printed by CMC / Inédit, imprimé par le CMC
Additional Information
Instrumentation variable (amplifiée) et projection vidéo. Pour piano et/ou clavecin et/ou quatuor à cordes et/ou quatre cors Cette oeuvre comprend 4 pièces de 10 minutes qui peuvent être interprétées de manière autonome ou peuvent être superposées et/ou interprétées l'une à la suite de l'autre au goût des l'interprètes. Partition graphique. Une partition vidéo défilante doit être employée en concert, en synchronie avec la vidéo projetée. Oeuvre déposée au CMC Québec - - - Variable Instrumentation (amplified) and projected video. For piano and/or harpsichord and/or String quartet and/or four horns This works consists of 4 10-minute pieces which can be interpreted independently or be superimposed and/or interpreted one after the other to the taste of the interpreters. Graphic notation. A scrolling video score should be used in concert, in sync with the projected video.
Master Location
Montréal
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Physical Description
Found 1 record(s)
Available Actions
Extent of Item
1 partition (92 p.) ; 22 X 36 cm
Instrumentation
Found 10 record(s)
Available Actions
Set No.
Category
Instrument
Number
52254
Brass
Horn
4
52255
Keyboard
Piano
1
52256
Keyboard
Harpsichord
1
52257
Strings, bowed
Violin
2
52257
Strings, bowed
Viola
1
52257
Strings, bowed
Violoncello
1
52254
Electronic
Other electronic
1
52256
Electronic
Other electronic
1
52255
Electronic
Other electronic
1
52257
Electronic
Other electronic
1
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
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No
Solo
No
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No
Solo
No
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No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Divided
No
Solo
No
Premiere
16 mai 2014; Café l'Artère, Montréal, QC; Quatuor Katcor Quartet. Daniel Áñez, piano. Jean-Willy Kunz, clavecin. Marc Labranche, violoncelle. Geneviève Liboiron, violon. Freddie Tremblay-Gagnon, violon. Julie Babaz, alto.
“The Book of Disquiet” by Fernando Pessoa. One of the few books I still haven’t finished reading. A book of rare beauty. But too absorbing, captivating. To be in a state of Disquietude is to be alive, to walk —as Saint-Denys Garneau would say— “alongside a joy”, all the while sensing the closeness and elsewhereness of the unspeakable. Vergangenheitsbewältigung. A German neologism. Germany, the country in which I resided during the composition of Intranquillités I; in Stuttgart, to be precise, to the south-west; in a city 92% of which had been razed to the ground by the mid-20th century. Vergangenheitsbewältigung is a term forged to be linked to a reality that was to incite decades of reflection by addressing personal and historical past. “I want to be anonymous and private. To speak without talking, were that possible.” In the course of reading, I happen upon such sentence that expresses the essence of what I myself, as an artist, as a composer, have long been striving for. “I want to be anonymous.” and, as a creator, to accept that I am but a vector for what surrounds me, a prism warping a narrow reality. “I want to be anonymous”, wants to explain what has coined the prism; it is a self-confessed hope that, consciously or not, this twisted point of view gives birth to reason, in a world so profoundly devoid and so desperately in need of it. Two words, one quote, and, happily, one catalyst: the Katcor ensemble, commissioners of the part for French horn quartet. There appear grafted onto this first movement for four horns, three other voices, each in turn: a harpsichord part, another for piano and finally, a part for string quartet. Each of these parts is intended as a solo piece, or each part can be combined with any one or more parts. The first performance consisted of the following layout: 1. Four horns? 2. Solo piano? 3. Harpsichord and four horns? 4. Piano and string quartet? 5. Solo harpsichord ?6. Tutti Each of the parts is independent, possessing its own plastic, poetic and above all, sonic identity. All parts relate and refer to each other through the device of quotation. Symon Henry Montréal, May 10, 2014 Translation: Vivienne Spiteri
«?Le livre de l’intranquillité?», de Fernando Pessoa. Un des rares livres dont je n’ai pas terminé la lecture. Un livre d’une beauté rare. Mais d’une lecture de par trop prenante. L’intranquillité, c’est être vivant, mais en marchant «?à côté d’une joie?», comme dirait Saint-Denys-Garneau. Marcher à côté d’une joie en ayant l’intuition que l’indicible est ailleurs et pourtant si près. Vergangenheitsbewältigung. Néologisme allemand, pays où je résidais lors de la composition d’Intranquillités I. À Stuttgart, dans le sud-ouest du pays, pour être exact. Dans une ville qui a été rasée à quelque 92 % près de la mi-temps du siècle dernier. Vergangenheitsbewältigung, c’est un mot forgé pour coller à une réalité qui allait demander des décennies de réflexions : le processus de faire face au passé, personnel et historique. «?Je veux être anonyme et intime. Parler sans parler, si c’est possible.?», enfin. Au détour d’une lecture, je tombe sur cette phrase qui exprime l’essentiel de ce que j’essaie de faire, comme créateur, depuis toujours. «?Je veux être anonyme?», et accepter qu’en tant que créateur, je ne suis qu’un vecteur de ce qui m’entoure, un prisme déformant d’une étroite réalité. «?Je veux être intime?» et exprimer ce qui a forgé ce prisme, dans l’espoir tout à fait avoué que ce point de vue difforme puisse, consciemment ou non, aider à faire naître du sens dans un monde qui en a cruellement besoin. Deux mots, une citation, puis, heureusement, un catalyseur : l’ensemble Katcor qui m’a passé la commande d’une pièce pour quatuor de cors. À ce premier mouvement pour quatre cors se sont greffées, tour à tour, trois autres voix : une partie de clavecin, une autre de piano, et, finalement, une partie pour quatuor à cordes. Chacune de ces parties a été pensée pour être jouée soit seule, soit en combinaison avec n’importe laquelle ou lesquelles autre(s) parties. Pour le concert de création, nous avons choisi les agencements suivants : 1. Quatre cors ?2. Piano solo? 3. Clavecin et quatre cors 4. Piano et quatuor à cordes? 5. Clavecin solo? 6. Tutti Chacune des parties a sa vie propre, son identité plastique et poétique, mais, surtout, sonore. Des rapports profondément marqués par les citations que je leur ai associées. Symon Henry Montréal, 10 mai 2004
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